Пропорции мужской фигуры

Реферат по изобразительному искусству Пропорции мужской фигуры Для художника недостаточно знать только строение мышцу и костей, необходимо также понимать размеры частей тела, отношение между формами фигуры. Отношение величин различных частей тела человека между собой идо всей фигуры называются пропорциями. При изучении пропорций тела человека по античной скульптуре было найдено, что нет именными разницами между этими эталонами красоты и пропорционально сложены людьми нашего времени. Человек может быть высокого или низкого роста, худыми или полными и в то же время иметь пропорциональное тело составления, если, конечно, у него нет, явно выявленной диспропорции в фигуре. Пропорции тела мужчины особенно меняются в зависимости от возраста. Уменьшение проходит в основном за счет уменьшения отношений размеров головы и туловища и увеличение относительной длины конечностей. Если у новорожденного высота головы составляет в среднем 25% длины тела, то у взрослого человека 13-15%; длина ног у новорожденного составляет 33% длины тела, у взрослого — 53%, обхвата головы у новорожденного равна обхвату груди, а у взрослого человека — в 2 раз меньше. В зависимости от отношений длины конечностей и ширины плеч доке тук длины различают три основных типа пропорций тела: долихомофорний — с относительными длинами конечностей и узким коротким туловищем; брахимофорний — с относительным длинами конечностей и длинным широким туловищем; мезаморфному — нормальное строение, занимает промеж уточните положение между долихоморфного и брахиморфный типами.
Сдать кабель в Москве

Разница в длине тела разных людей в зависимости в основном от длины нижних конечностей. Поэтому долихоморфный тип более характерен для людей высокого роста, а брахиморфный — низкого роста. Пропорции фигуры человека прибавляют к себе взглядом художников всех эпох. Художники всех времен стремились достичь тайны гармонии мужского тела измерить ту силу, которые действительно нас как понятие прекрасного. Конечно поиск доводился до обнаружения отношений между длиной и шириной, нахождение геометрического характера Фомы фигуры, опридилення понятие подобия, размерность и пропорциональность. Достигает красоту и гармонию вокруг его святую, человек создавал правила, опре деленный порядок в организации формы вещей. Накопление порядке, опридиляючы в художественное производство нормы трактовки образа, композицию, систему пропорций данного типа изображения, называется каноном. Правило в переводе с греческого означает правило, написание и в более широкой мысли — это все, что твердо установлено, стало традиционным и выговоренных. Стремиться достичь законов гармонии состояли из различных систем пропорциональных отношений, так как пропорции определенные степени опридиляють целостность объемной структуры формы. Для этого находились или устанавливались на начало единицы измерения — модули. Слово «модуль» происходит от латинского речь modulus, означает меру. Пропорции делаются на арф этическое и геометрические. В арифметических пропорциях взаимосвязаны частей и целого выражения повторения одного заданного размера. Геометрические пропорции строятся на уровне отношения и проявляются в геометрической сходства разделения и форм. Изучение пропорций как одного из средств гармонии продолжается много тысячелетий и можно утверждать, что выделение модульных величин, поступления отношений между формами, опридилення закономерностей повторения этих величин — это задачи не одного поколения художников, архитекторов и антропологов. Древние индусы, положили в основу геометрических отношений, создавали индивидуальные, с их точки зрения, фигуры красоты. Гармония означала доброту и красоту, а дисгармония — злость. На пересечение канонических линий находились жизненно важных центров. Индотибетський канон выходит из идеала древнеиндийской женщины с головой птицы, с высокой грудью, осиной талии и ног, как шаблоне. Ходьба ее должна быть такой, чтобы бедра были «как ртуть». Этот канон был положен в основу идеальных форм и пропорциональных отношений восточного костюма разных периодов. В древнем Египте канон имел немного отношений, в нем модуль служил степени: рост человека устанавливался уровнем 6, а позднее 7 ступеням. А еще позже модулем стала служить длина среднего пальца вложив по высоте фигуры 19 раз. Древнегреческий ученые и художники старались найти ключ к гармонии с помощью отношений числовых и геометрических параметров и форм. Так, Пифагор говорил по гармонии, думая что каждому геометрическом понятию, или «факта», отвечает «Факт» арифметические и вся гармония зависит от пропорций, или число является сущность всех вещей, и планета представляет собой гармоничную систему чисел и их отношений. Теоретические пропорциональные соотношения фигуры человека были обдуманы древнегреческими скульптором Поликлита. Он изобрел канон, по которому за модуль было принято высота головы, в клавиши по высоте фигуры 8 раз приминявся. К выделению в наше время антропологам типам фигуры роста будет равным 8 таким модулям у мужчины в лихоморфного типа. В рост мезоморфного типа — 7,5 и брахиморфного типа — 7 модулям. Золотое пересечения Марокко используется при построении различных архитектурных снаряжений на протяжении многих веков. Оно несло в себе символ священной пропорции «с помощью которой создавались чрезвычайные форм и ритмов. Взятые за основу пропорций ные отношения» золотого пересечения "прошли практические не только архитектурные сооружения, и скульптуры, костюм. На этом принципе складывались фигуры героев и атлетов. Изучены пропорции мужского тела, начали еще в древности, продолжили мыслители и художники эпохи Возрождения и последующих эпох, придя к графическому описание фигуры с помощью различных геометрических фигур. Леонардо да Винчи масштаб пропорции связал с квадратом, длина которого опридилена высотой тела и включает в себя систему деления, помогая установить размеры с помощью циркуля в отношении от до 1/196 фигуры. А. Дюкер, большой живописцы, с помощью засечек дуг и описания окружности отдельных частей тела обнаружил систему сферических поверхностей, находя в отношениях, выраженных числами. Д. Хембидж наметил более тяжелую систему пропорции мужского тела он установил гармоничный ритм прямоугольника, связанных с прямоугольником, имея модуль 1,6. Он доказал, что это гармоничный Рейн правомерен по отношению каждого скелета человека, измеренного с передо и в профиль. Многие поколения людей отбирались гармоничные принципы и состояли в канонические и модульные системы. Эти системы диктовали гармоничные нормы и зодчан и скульпторам, и живописцам, и художникам прикладного искусства. До нас дошли наиболее завершенными и целостными три канона: индо-тибетский, египетский и канон «квадратуры круга», основное на пропорциях «золотого пересечения». Мода распространялась не только на костюме, но и на самой фигуре, и пропорциональных отношений и осанки, возникает необходимость при проектировании вкладывать эти тенденции моды, так как на протяжении ХХ веков модный тип фигур постоянно менял свои пропорции. Конечно, на начало веков модными называли невысокие фигуры с широкими бедрами в отношении высоты головы и тела 1: 6, позднее отдавали 1: 7, а в фигур 1928 годах отношение частей были равное 1: 8. Для опридилення пропорциональных отношений в одежде при ее проектирования немаловажное значение имеет тот факт, что по мере привлечения роста фигур идет резко изменение длины ног. Это требует подхода к решению силуэта, геометрии формы одежды. Список литературы 1.Рачинская Н. И. Сидоренко В. И. Модилирование и художественное оформление одежды / Серия «Учебники, учебные пособия», — Ростов и / Д. Издательство «Финикс», 2002 — 608 ст.

spacer