Мария-софия дольницкая — известная украинская художница часть 3

При конце 1923 года Н. Дольницкая оказалась в большом материальном затруднении: Филядельфия была для нее чужим городом, и не легко было навязать контакт с кругами, заинтересованными искусством. Пришлось даже голодать. Когда об этом узнала игуменья сестер василиянок иметь Иосафата (родственница Дольницкий), взяла Марию к монастырю «Фокс Чейз», чтобы ее там прокормить. В то время госпожа М. Демидчук (жена редактора газеты «Америка») предложила нашим организациям пригласить Дольницкий выполнять малярные работы в церквях и народных домах. В 1924 году поступили заказы рисовать ... завесы для любительских театральных кружков. Эти попутные заказ не имели ничего общего с настоящим искусством. Художница была сознательная, что, вместо идти вверх, она может оказаться на наклонной площади.
сорокоуст в Иваново

Она не хотела возвращаться к отцу за помощью, а идти работать продавцом в магазине, как ей советовали некоторые знакомые, было бы исключено, потому что всю свою жизнь она посвятила искусству. Поэтому Дольницкая оставила в США около 200 портретов, рисунков и рисунков и на начале 1925 году вернулась в Вену. снова на Дунае В австрийской столице Дольницкая поселилась у своего отца — в третьем участке, на ул. Клейста ч. 8. Здесь она возобновила прежние знакомства среди художественных кругов и настойчиво взялась за работу: открыла собственную мастерскую при «Новой галереи» — Ґрюнанґерґассе ч. 1. Владельцем галереи был А. Ниренштайн-Каллирою, известный с того, что, переехав в США, открыл художницу — Ґрандма Мозес. В этой галерее Дольницкая устроила затем постоянную выставку своих работ. Робитня, где художница работала более 25 лет, состояла из двух малых комнат — в углу одной из них стоял газовая горелка, а посередине печь для обжига эмали. После возвращения из США Дольницкая решила работать исключительно в этой технике. Работала обычно по 12:00 денно. В течение полутора лет вместе с Марией работала ее подруга по эмалевого искусству Оля Окуневская, младшая дочь адмирала-врача Ярослава Окуневского, художница-емалистка, выпускница венской Школы прикладного искусства. Обе они устраивали свои выставки в «Новой галерее» и быстро обратили на себя внимание: в прессе появились благосклонны рецензии, которые поощряли их к дальнейшей творческой работы. Например, «Дело» от 31 мая 1926 написано: «В галерее есть выставлены большие и меньшие труда; всего заметно является „ Рай» и триптих „ Страшный суд "Марии Дольницкий, над которыми она работала больше, чем полгода. Есть также различные тарелки и даже бижутерийни предметы ". (Репродукция триптиха была помещена в сборнике «Искусство», Львов 1932, стр. 42). Эмали Дольницкий можно было видеть, кроме постоянной выставки в «Новой галерее», на разных европейских выставках; никакая репрезентативная выставка австрийских художников в Вене или за рубежом нe происходила без участия украинской емалисткы. По 1927-36 годы очень многие ее работ разошлось по миру посредством супругов Розенталь, которые имели в Вене фабрику и магазин изделий из тонкого стекла. Госпожа Розенталь, очень деловая и энергичная, быстро развила свое предприятие так широко, постоянно участвовала во всех международных ярмарках в Германии и Австрии. С Розенталь Дольницкая познакомилась через свою школьную подругу Дину Кун. Так выставлялись работы нашей землячки на международных ярмарках в Дюссельдорфе, Эссене, Франкфурте и Лейпциге, где они были обычно випродани. Знакомство с Розенталь углубилось, и они стали меценатами нашей художницы-емалисткы. В коллекции д-ра Берты Розенталь в Тель-Авиве есть круг 30 эмаль М. Дольницкий, в том числе «Рай» и «Въезд в Иерусалим». Кроме этих выставок, так сказать, коммерческого характера, Дольницкая участвовала в выставках чисто художественных. Важнее из них: «Два века художественной творчества художников-женщин Австрии» — выставка, влаштовання по поводу Международного женского конгресса (1930); выставка в «Фолькванг-Музеум» в Эссене (1932); в галереи "Ст. Бернульфус-Еуйс "(Амстердам, 1931), в Падуе и Милян (апрель 1933); выставка австрийского искусства в Лондоне (1934), на которой художница получила почетный диплом. Международное жюри Милянськои трехлетней выставки (1934) наградило ее специальным дипломом. В эти годы М. Дольницкая посылала несколько своих произведений на выставки в Швейцарии. Швеции и Америке. Музеи во Франкфурте над Имуществом и в Хемнице закупили ее произведения. Критики отмечали в эмалях Дольницкий чрезвычайную гармоничность цветов и византийские мотивы в композициях на религиозные темы. Уважаемые художественные журналы репродуцировали ее произведения: в «Дойче Кунст УНДИ Декорацион» (за июнь 1930) помещена цилосторинкова репродукция «Семь девушек» — семь античных греческих добродетелей (это произведение купил в 1940 году венский дирижер Р. Геґер). Благосклонна рецензия появилась в журнале «Дас интерессанте Блятт» от 6 августа 1931 года, а в «Кирхен-кунст» (ч. 5 за 1932 год) — иллюстрированная статья историка искусства Ганса Титце п. н. «Эмали Марии Дольницкий». Автор ставит нашего художника наравне с первостепенными мировыми мастерами эмали и находит в емалистици двойной художественный путь ее творчества: с одной стороны, речь идет о современном художника, воспитанного в модернистской школе венской академии, а с другой — о художника, что коренится в украинских традициях, которые достигают через княжескую эпоху в Византии. Темы для своих произведений Дольницкая берет с библейской истории, греческой мифологии, равных аллегорий и украинского фолклеру. С периода 1925-34 pp. происходят такие важные ее произведения: «Гуцулы» — тарелка, в частной американской сборке, триптих «Пресвятая Мария», диптих «Св. Анна» (с одной стороны) и «Св. Николай» (с другой) — заказ Розенталя для румынского министра иностранных дел, «Гарписты» — тарелка, «Аполлон» — собственность В. П., «Мудрая и незамысловатая девы» — образ, сделанный малярной техникой «Лимож», собственность Розенталь, «Охота на гусей», «Гуцулка», «Водяной концерт», «Цветы». Имя нашей художницы было такое популярное в Вене, что студентки искусства приходили к ней учиться эмалевого техники, а дирекция школы прикладного искусства назначила ее в 1934 году ассистенткой профессора Мюллера-Гофмана. Но именно тогда началась в Вене «гражданская война» между социалистами и нацистами, что привело к решению парламента и аннулировании всех текущих актов, в том числе также и акта именования Дольницкий ассистентом. Не помогло ни протесты директора школы Роллера, ни профессора Мюллера-Гофмана; ассистенткой именован тогда другое лицо. Не долго после этого умер Мюллер-Гофман.

spacer