Акварели т. г. шевченко часть 2

Командирован Киевской археографической комиссией на Подолье и Волынь Шевченко получил задание посетить Почаевскую лавру и описать в ней конкретно определены объекты. За 10-20 октября здесь выполнено четыре акварели — «Почаевская лавра с юга», «Почаевская лавра с востока», «Собор Почаевской лавры (внутренний вид)», "Вид на окрестности с террасы Почаевской лавры». Кроме прекрасного полихромной акварельного письма, рисунки отмечаются безупречным композиционным решением — удачно выбранной точкой обзора, четкой разработкой пространственных планов, световых и цветовых акцентов. Рисунки Почаевской лавры — последние в акварельной доработку Шевченко до рокового ареста 1847 В ссылке, только весной 1848, для Шевченко открылась полулегальная возможность взяться за кисти. При снаряжении Аральской экспедиции был издан приказ, в котором излагалась необходимость: "Из всех отличительных пунктов, из которых впоследствии можно будет определиться, приказать снимать виды из разных румбов, для чего взять с 5-го линейного батальона одного рядового, который умеет снимать виды ... ". Переведен этим приказом с 5-го до 4-го батальона Шевченко в составе приписанного к экспедиции отряда 11 мая 1848 отправился из Орска в Раим.
https://www.takhochy.com/2017/03/25/stanislava-blogger/
За более месячного перехода Шевченко пристально всматривается в неведомый пустынный край, его людей, прислушивается к рассказам о местных обычаях, о его истории. В многочисленных карандашных эскизных рисунках и набросках, сделанных во время перехода и плавание Аральским морем 1848 и 1849, в том числе и в Альбоме 1846-50 годов и Альбоме 1848-50 годов, возникают «заметны пункты» — виды, труд и быт экспедиционного отряда. По некоторым эскизам впоследствии создан акварели, в частности, по просьбе генерала, инспектора гарнизона Оренбургского края И. П.Шрейбера — «Пожар в степи», в которой воспроизведена мощной силы ночную пожар; вероятно для командира Отдельного Оренбургского корпуса генерала В. П.Обручова — «Форт Карабутак», «Уральское укрепление (Иргиз Кала)» (с сухопутного перехода) и "Укрепление Раим. Вид с верфи на Сыр-Дарьи "(с места подготовки к выходу в море). Художник рисует построены на возвышенностях военные крепости, «населяя» пейзаж одиночными фигурами казахов на переднем плане, их кибитками, или экспедиционными палатками. Рисунки крепко скомпонованы на всей плоскости листа, и ловко написаны многоцветной акварелью в приглушенных тонах. В них зафиксировано имперские форпосты на беззащитных мирных окраинных землях. Акварели, выполненные по собственному усмотрению, более сдержаны в колорите, почти монохромные (а то и нарисованные сепией). Они еще раз подтверждают притяжения к решению светотеневых задач и присущий художнику тонкий вкус, умение находить красоту в сочетании двух-трех цветов. Так воспроизведено единственное на пути от Орска до Раима дерево на рисунке «Джангисагач» (также в поэзии «У бога за дверями лежал топор»), могилу батыра Дустана в философично-задумчиво пейзажи «Дустанова могила». В своеобразном изобразительном дневнике воспроизведен экспедиционный быт и будни споряджувальних работ. Акварели «Дневка экспедиционного транспорта в степи», «Урочище Раим с запада», «Пристань на Сыр-Дарьи в 1848 году» выполнены на желтом цветной бумаге почти в монохромных сепийних тонах. В наследии Шевченко-акварелистов есть рисунки, созданные на грани пейзажного и бытового жанров — «Участники экспедиции на берегу Аральского моря», «Казахская стоянка на Косарали» и прекрасно закомпоновано в полном солнца и воздуха пространстве, четкий по рисунку и тонко прописан рисунок «Пастух на лошади» (ранее — «Казах на коне»). Следует назвать и выполнен на Косарали рисунок «Тигр». После второго ареста в Оренбурге 1850 и перевода в Новопетровское укрепление на полуостров Мангышлак, что на северо-восточном побережье Каспийского моря, новая полулегальная возможность рисовать появилась летом 1851, когда Шевченко участвовал в экспедиции по исследованию залежей угля в горах Каратау. С тех времен сохранились акварельные пейзажи «Вид на Каратау с долины Апазир», «Лунная ночь среди гор», «Акмиштау», и рисунок могилы святого «Далисмен-Мулла-аулье». Есть основания считать, что еще 5 пейзажей, известных только по одноцветной репродукциями — «Долина на Хивинского дороге», «Аульетау», «Чиркалатау», «Акмиштау» (второй рисунок), «Туркменское кладбище в долине Долнапа» — также созданные во время похода. В каратаусских рисунках сохраняется приверженность художника к приглушенным смешанных цветов с ведущим тоном для каждого. Вместе с тем в них появляются ярко освещенные плоскости величественных гор. 1857 Шевченко скомплектовал цикл из 17 акварелей с «Каратауский вояж и из здешней окрестностей» и послал их с письмом от 10 мая Бр. Залесском для литографирование в «Виленском альбоме». Итак, обратившись к технике акварели в юношеские годы прежде в жанре портрета и активно работая в нем с конца 30-х годов, Шевченко наивысших успехов достиг в середине 40-х. Со времени приезда в Украину 1845, а затем и на первом и втором ссылках, приоритетным становится акварельный пейзаж. Полностью освобожден от академических условностей, написанный исключительно с натуры и одновременно обозначен обобщенностью художественного образа, он утвердил реалистичное направление развития жанра в отечественном искусстве. Отдельные пейзажные произведения Шевченко художественным совершенством становятся в ряд мировых достижений. Литература Судак В. А. В классах Академии художеств. // Из исследований Т. Г.Шевченко. &Mdash; К., 1968. — С.17 Резвый М. Д. Выставка Санктпетербугской Академии художеств в 1839 году. // Отечественные записки. &Mdash; 1839 — 11. — С.51 Владич Л. Шевченко и отечественная книжная графика 40-х гг. XIX в. // Сборник трудов 15-й научной Шевченковской конференции. &Mdash; К., 1968. — С.201 Тарас Шевченко. Документы и материалы к биографии. &Mdash; К., 1982. — С.78, №172 Документы и материалы к биографии. &Mdash; С.164, №308, прим.1 Антонович Д. Т. Шевченко как художник. // Шевченко Тарас. Полное вид. произведений: В 16 т. — Варшава-Львов, 1937. — Т.12; Бурачек М. Г. Великий народный художник. &Mdash; Х., 1939 Степовик Д. В. Украинское искусство первой половины XIX века. &Mdash; К., 1982

spacer